爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。 |
近年来,演技最受瞩目的华语小生是谁? 朱一龙、易烊千玺、蒋奇明、刘昊然…… 大概不同的人会有不同的答案。 但拿奖拿到手软的估计就一个。 从亚洲电影大奖、金马奖、金像奖、金钟奖,再到FIRST青年电影展,几乎都有他的身影。 没错,就是吴慷仁。 先是凭《一把青》《我们与恶的距离》《有生之年》等高口碑台剧出圈。 再进入电影圈,环大陆拍片。 在不同类型的角色间自由切换,凭借精湛演技一举拿下多个大奖,成为影帝收割机。 去年,他凭借一部马来西亚电影《富都青年》,击败阮经天,夺得金马影帝。 连梁朝伟也对他的演技赞不绝口—— 「我真是好欣赏吴慷仁啦」 「他真是好出色」 接着,他又去香港,拍了一部港片。 谁知又打败梁朝伟,夺「香港电影评论学会大奖」影帝。 在我看来,吴慷仁在影坛有一种独特的存在感。 他所塑造的角色的大胆和复杂程度,在内娱都是极为罕见的。 今天不妨一起来聊聊这部打败梁朝伟的港片——《但愿人长久》 《但愿人长久》是一部细腻的家庭片。 故事的焦点,是吴慷仁出演的父亲,林觉民。 大体来说,他算不得一个好父亲。 在女儿的记忆里,父亲总是缺位的。 更多时候,是透过监狱的玻璃窗看到父亲。 1997年,林觉民带着妻女从湖南偷渡到香港。 但,一贫如洗的他难以承担起家庭经济。 二十多岁时,就开始频频犯事,因违法被捕,丢下妻女,独自蹲监狱。 由于常年混迹灰色地带,他的身上也染上各种坏毛病。 小偷小摸是家常便饭。 女儿小的时候,曾一次站在超市货架前,眼巴巴地望着零食,舍不得离开。 林觉民囊中羞涩,却并没有选择坦诚告诉女儿,而是当着她的面,偷偷把零食揣进了口袋。 回头出了超市,再掏出来给女儿。 年幼的女儿看在眼里,也慢慢学会了父亲的这种「生活方式」。 隔天,她便在学校被指控偷了同学的手表。 似乎「偷窃」在她的眼中,成了能填补生活贫乏的手段。 林觉民的堕落不仅仅体现在偷窃上,毒瘾才是他生活中的真正噩梦。 有时在家偷偷吸毒,还被女儿撞见过。 妻子发现后对他斥责,他不但不知悔改,还一把推倒了妻子。 时间推移,女儿长大了,开始兼职赚钱。 林觉民毒瘾发作时,还会低声下气地向女儿要钱。 一次女儿怀疑父亲偷了自己的钱,质问父亲。 他甚至对女儿大打出手。 在女儿的成长过程中,林觉民参与的时光少得可怜。 要么在外奔波不知人影,要么多次入狱与世隔绝。 每次出狱后,他仍是回到老路,家庭悲剧像循环播放一样,无法停止。 女儿长大后,愈发嫌弃讨厌父亲,路上遇到也想装作不认识。 妻子最终无法忍受,选择改嫁。 成年后的女儿们也带着原生家庭的伤痕,孤独地走上了自己的生活道路。 林觉民从未停止对家人的折磨,直到年老,精力衰退,才渐渐安静下来。 这无疑是一个让人痛恨的角色。 但电影的处理却不局限于此。 这是一个源自真实生活的故事。 林觉民的原型,其实就是导演祝紫嫣的父亲。 这部电影不仅是她对过往二十年父女情感波折的回溯,更是她通过银幕与观众分享的内心世界。 祝紫嫣不仅亲自执导,还在片中饰演了成年后的大女儿。 她并不试图为父亲洗白,也并没有刻意煽情。 她坦言: 「他只是个普通人,也有懦弱和失败的一面。我不必非要原谅谁,我和父亲之间的裂痕无法弥补,但这就是生活留下的痕迹,就像结痂的伤口,疤痕是生命的一部分。」 拍父亲的电影很多,而《但愿人长久》采用了一种「隐藏」的视角来讲述父亲。 因为影片几乎都是以女儿的视角去看父亲,所以父亲很多故事女儿看不到,我们观众也看不到。 比如,父亲为何要冒着风险带着一家人来香港闯荡? 他多年来在香港靠什么谋生?又因为什么罪屡次被捕入狱? 一家人在香港过得那么辛苦,为何不回老家? 这些问题,我们都无法从上帝视角或父亲本人口中获得答案,只能通过有限的片段和细节,去一点点推测。 片中,一共有两次林觉民被指控偷钱的戏份。 第一次是妻子,第二次是大女儿。 但这两次,林觉民的表情和反应都令人难以捉摸。 又好像是他偷的,又好像不是。 第一次,电影始终没有给出确定的答案。 第二次,小女儿后来主动承认,是她偷了姐姐的钱。 因为她想买条新裤子,以防被同学看不起。 此时再回头看那两场戏。 林觉民都说了相似的台词:「你有什么钱给我拿?」 后来还反骂了大女儿一句,「跟你娘一副德性」。 或许,这暗示了第一次偷钱的也不是林觉民。 母亲丢钱的那天,大女儿正好多了一块卡通手表。 由于前面同学刚刚丢表,虽然经过老师介入,判定大女儿没偷表,但观众或许还是会默认是她偷的。 那么,如果母亲的钱不是父亲偷的,而是大女儿偷的呢? 她偷了母亲的钱,去买了和同学一样的卡通手表,以避免被同学看不起,可在母亲面前,又不敢承认偷了母亲的钱? 这并非不可能。 而且,这种解释刚好能和日后小女儿偷钱买裤子形成呼应,也更符合底层移民的自卑、敏感心态。 有意思的是,女儿们长大后,真正理解亲近父亲的恰恰是小女儿。 小女儿因为参与抗议活动,也面临了司法庭审。 母亲忧心忡忡地打来电话,一句话脱口而出: 「你说读大学有什么用,到头来还不是跟你爸一样」 大女儿立即帮妹妹反驳: 「怎么能一样!」 但或许,也有相似的地方。 或许,正是因为这件事,才让小女儿更加同情父亲,经常去看望父亲,甚至在父亲面前,问起他当年入狱的往事。 女儿有女儿的身不由己。 父亲也有父亲的身不由己。 作为旁观者,当然可以轻易地指出林觉民的失职之处。 不过,如果站在他的视角,在那种环境下,并不一定能做得更好。 林觉民的老家,相当贫穷落后。 直到女儿长大后返乡,似乎也没有很大的变化。 而90年代的香港,和内地农村的发展水平相差极大。 大女儿刚来到香港时,一下子便感觉到自己的「土气」。 她穿着一双平平无奇的简易小凉拖。 而大街上的人,却蹬着一双双时髦的阿迪达斯、匡威。 那时,许多内地人偷渡香港走私水货。 虽然电影没有明说,但我们可以猜到,林觉民应该也是其中一员。 他后来被捕,很可能也与此有关。 内地片《过春天》讲的就是早年从香港走水带货的故事。 市场和利润都很大,但同时也伴随着巨大风险。 那么林觉民真的如女儿想的那样,只知道拿钱买毒品吗? 也不尽然。 林觉民从偷渡到走私,如此铤而走险地艰难挣钱,应该都是为了两个女儿。 这一点,电影里也没有明说。 但我们可以看到,家里再怎么困难,两个女儿的读书都从未被耽搁过。 从亲戚的口中也能得知,林觉民小时候很胆小,总是被人欺负。 没想到,他后来真的敢偷渡香港,还把两个女儿供养成才。 两个女儿的出生,可能正是林觉民转变的契机,使他决定要为改变下一代的命运狠狠闯一闯。 这种「隐藏」的表达,并非是为了故弄玄虚。 而是用留白的手法,营造出更宽广的想象空间。 让我们意识到,重塑父辈的人生,挖掘并理解其「隐藏」的部分才更为关键。 除了导演独特的视角,吴慷仁的表演也是一大亮点。 吴慷仁接片一向大胆,敢于挑战不同类型的角色。 《富都青年》里,他饰演了一个生活在马来西亚底层的听障人士,没有一句台词。 《华灯初上》里,他穿上女装,在台北风情街上演了一把「便装皇后」。 《她和她的她》里,他又变身成一个彻头彻尾的渣男,家暴妻子,骚扰女同事,让人看得气不打一处来。 在这部《但愿人长久》中,他又一次突破自己。 角色非常复杂,年龄跨度也很长,从二十多岁演到老年,直至去世。 除了形体上,在语言上也非常具有挑战性。 由于他饰演的林觉民,原本是湖南人,后偷渡到香港定居。 这就要求一个台湾演员,要在湖南话、广东话、普通话之间来回切换。 对此,吴慷仁信手拈来,显然下了不少功夫。 他在接到剧本时,正经历丧父的痛苦。 这让他与角色有了更深的共鸣。 电影中,吴慷仁不仅演出了林觉民年轻时的暴躁与敏感,也在后期呈现了老年时的虚弱与悔恨。 上了年纪的父亲,最后一次从监狱里出来,已经成功戒掉了毒瘾,成了一个对女儿言听计从的老人。 他的身体逐渐消瘦,说话时咳嗽不止,显得异常卑微、可怜。 年老后的父亲,对女儿们的每次关切,总是带着掩饰不住的愧疚。 他小心翼翼地询问女儿的工作状况,默默塞给她们钱,将家庭合影设成手机壁纸,试图以这些细微的举动修复破碎的关系。 特别是父女离别的最后一幕,父亲希望能多见见女儿,但他知道自己没资格要求更多。 他轻声说: 「如果你请到假回来的话,现在是百合花开得最漂亮的时候。」 女儿回了句,下次吧。 哪知,这成了最后一面。 林觉民那弓着干瘦身体、不舍却强装无谓的回眸,成为了全片的情感高光,令人动容。 这些年,很多影视作品中,失职的父母总会被处理成明显负面的工具人形象,成了观众倾泻情绪的靶子。 但,现实生活中的「渣父」,往往更加矛盾、更加复杂。 父亲与孩子的关系并非只有仇恨,更多的是难以割舍的羁绊。 很多人生活在糟糕的原生家庭,却无法轻易与这些关系彻底决裂。 很多细节中,其实都能展现林觉民对于女儿的疼爱和付出。 两个女儿陆续来到香港,他总会带她们去吃一次麦当劳。 虽然一个儿童套餐只要19.5港币,但在当时,在林觉民眼里,已经非常奢侈。 当她们因不会讲粤语被学校排挤时,是父亲陪她们做功课,给她们讲故事,逗她们开心。 尽管生活困苦,但父亲曾用他的方式带来了些许安慰。 大女儿终身难忘的一件事是,小时候和父母一起乘摩天大楼的观光电梯。 望着璀璨的香港夜景,眼神中充满了对新世界的好奇与憧憬。 她渐渐意识到,是父亲带她走出了贫穷的老家,踏入了这个丰富多彩的世界。 这正是林觉民的复杂之处。 虽然作为父亲很失职很失败,但他也有温情的一面,充满父爱的一面。 稀少却珍贵的美好时光,成为女儿们无法忘却的生命微光。 林觉民用他失败的一生,换来了两个女儿更好的教育背景和认知视野。 导演祝紫嫣并未试图给观众一个简单的答案。 她在这部影片里,从一个微观的视角审视生活的多面性,以复杂的心情带我们回望了一段时代侧影,勾勒了一个家庭的迁徙史诗。 展现了一代新香港人的伤痕与苦楚,坚韧与拼搏。 有心的观众一定会注意到两个女儿的名字,子圆和子缺。 恰恰对应了苏东坡那句名诗:人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。 人生从来都是五味杂陈的,而其中那些复杂的情感、未解的怨恨,以及短暂的和解,构成了一曲关于人性的离散悲歌。 而吴慷仁的表演,更是将这种情感的复杂性淋漓尽致地呈现出来。 在《但愿人长久》里,他并未塑造一个单薄的「渣」的形象,而是让这个角色带着伤痕与悔恨,以更真实的方式活在观众的视野中。 李安曾对吴慷仁说过: 「宁愿犯错,不要boring。」 吴慷仁在这部电影中确实践行了这一原则。 他不演刻板的角色,而是用细腻的表演刻画出一个真实、复杂、令人感慨的生命体。 相比于内娱许多喊口号的作品和标签化的角色,像《但愿人长久》这样细腻、复杂的影像,更能打动人心。 |
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终于火出圈了,这个打败梁朝伟的男人
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